Cindy Wilson, „Realms“: Albumrezension

Bei ihrem Solo-Debüt „Change“ im Jahr 2017 aktualisierte die Mitbegründerin von B-52, Cindy Wilson, den New-Wave-Bounce ihrer klassischen Band zu einem moderneren elektronischen Spielplatz, der in den letzten etwa 20 Jahren aufgebaut wurde. Alles hat seinen Ursprung im selben Ort: von Synthesizern geleitete Tanzmusik, Spuren der 60er-Jahre-Nostalgie und eine regenbogenfarbene Klangpalette, die sich über mehrere Genres erstreckt.

Der Rekord hat weder die Regeln neu geschrieben noch Wilson zu weit von ihren Wurzeln entfernt. Während ihre alte Gruppe nach einer Abschiedstournee weiterhin ausgewählte Shows spielt, bereitete Wilson eine zweite Solo-LP vor, „Realms“, die diese Palette noch etwas erweitert, aber nie aus den vertrauten Häfen ihrer Vergangenheit oder der Vergangenheit der elektronischen Musik herausreist. Es ist eine gemütliche Aufnahme spätsommerlicher Klänge und aufsteigender Harmonien, die Change weiter ausführt und dennoch fest mit dem verbunden ist, was Wilson am besten kann.

Ihre größten Platten werden immer diejenigen sein, die sie mit den B-52 aufgenommen hat. Ihre stimmliche Mischung mit ihren Bandkollegen Fred Schneider und Kate Pierson ist untrennbar mit ihrer Musik verbunden; Sie ist die tragende Säule, die ihre kollektiven Stärken stärkt. Aber ganz allein erlangt Wilson eine Art Führungsposition für die Musik, indem sie Realms in- und auswendig bedient, ohne den Songs jemals in die Quere zu kommen. Sie ist keine Leadsängerin im herkömmlichen Sinne, daher gibt es hier keine atemberaubenden Momente.

Dennoch bringt Wilson sowohl Leichtigkeit als auch Stabilität in die Musik, die gelegentlich einen Anker braucht. Das eröffnende „Midnight“ – voller verschnörkelter Synthesizer und roboterhafter Groove – gibt den passenden Ton für Realms vor. Wie bei den besten B-52-Titeln wird auch hier nichts zu ernst: Tagträume, nächtliches Feiern und grundlegende Tipps zur Selbsthilfe sind alles Wilson-Grundnahrungsmittel, die in neuen Decken auf den Markt kommen.

Vom lässig-düsteren Industrial-Gothic von „Daydreamer“ und dem ausweichenden New-Wave-Feeling von „Wait“ bis zum sanften Ambient-Bett, das „Hold On“ unterstreicht, und dem Moroder-artigen Beat, der „Delirious“ antreibt, flitzen Realms durch die letzten 45 der elektronischen Musik Jahre mit nahtloser Leichtigkeit. Wilson, die es mehr als die meisten verdient hat, diese Vergangenheit noch einmal Revue passieren zu lassen, weil sie daran beteiligt war, schwebt darüber wie eine anerkennende Göttin. „This is not goodbye“, singt sie, als das Album zu Ende geht. Hoffentlich nicht.